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《毒女电影》剧情简介
他整个人就是一片焦炭双手断裂眼珠子没了脑袋只剩半拉身体实际被分成了两段中间的部分都已经没了呵呵你死的时候我希望你不死现在你活过来了我突然...没事就过来偷听就该教训君临一巴掌打在她屁股上：不算什么太强的宝贝就是功能还可以可以赋予死物生命力但本身也需要吸收生命力关键吸收生命力是必死的赋予的生命力却是有限的...
所以……大家不解但不管怎么说小男孩因此逃脱一难他就这么咕隆隆滚进了通讯台大厅然后傻傻的站在那里象是被什么吸引到了一般仰头看着天空一名星光战士道：好了女士你们...
《毒女电影》相关评论
豆友206511629
声音和剪辑的流畅处理让插叙和补叙转换自如越是流畅越是让回忆的力量显现出来生活的遗憾和懊悔交织成最后的解脱让回忆完成了为当下的自我“牺牲”的壮举 回忆的逻辑比起线性叙事更为跳跃每当故事进入“死胡同”毒女电影开始耗费心力消磨情绪时叙事就顺畅跳跃到下一阶段以时间的对接换取心理情绪的空间亦把自己依附于时代变迁赶着时间的浪潮作出决定 这样就总是有种无能为力的回避在致使贯穿始终的感伤情怀此情怀恰恰最能把握中式的大环境(父权社会资本社会)对人的裹挟侵占掉每个人的空间而被侵占后才显出从回忆里找缝隙的重要所在也才由此出杨德昌的空间和情绪意识对私人性的构建的意义人而得以在这种私人空间中存在
陈先森
两星半第一部万玛才旦比较无感母题是由多组对立关系（宗教-科学/性羞耻-性普及/父权社会-女性意识）探究传统与现代间难以消弭的冲突和龃龉从而展现藏地人民当下不得不面对的两难困境视听层面的巧思颇多：构图上借助实物对画面进行分割以展现特定的人物关系或处境；通过手持表现角色内心的焦躁与挣扎；而导演有意选择的长镜头则利于营造自然风光与生活图景的写实感和时空连贯性但滥用后即暴露出细节要素的匮乏渐觉空洞剧作上显得头重脚轻：前半段抛出的点过于分散且大都浅尝辄止核心矛盾冲突被引入太迟而在设问之后又没能配以足够有力的情节来回以绵长的余音--感觉创作者只顾着展现却吝于表达态度（削弱了人文思考）魔幻梦境的部分单看挺有生命力不过与现实间的衔接略显刻意整体而言匠气过重形式大于内容难有共鸣
鳄鱼也爱笑
黎根号
我说男主怎么那么眼熟原来是澎恰恰……跟[看海的日子]是正反篇儿跟[多桑]和[恋恋风尘]都因吴念真而连着典型台湾新电影味儿本省人和日本人故事还得吴念真来写其实这片儿不输侯孝贤毒女电影就是王童不如侯导那么能说也没有那么多人替他吹……
黃稀奇
看过以后会闭上眼睛回味无穷的电影毒女电影是三部曲里面最让人难忘的一部亲情友情爱情人生点到且留韵深长人生的每一天就好像片中打不完还不断升级的战斗每一天都要与可怕的怪兽疯魔失去理性的自我内在的恐惧和逐渐失去的力量做斗争可是每一天迎难而上时都要记住放弃的日子不是今天更何况当我们背负着自己的重担前行时真的会有虽不能背负我们的重担却在背负着我前行的同伴一同征战人生这场硬仗也许真的打得很漫长但抵达彼岸时真的会有一道白光那时再没有眼泪没有痛苦因为那就是神所应许的天堂甘道夫所说白色的沙滩——愿我们走过那片沙滩时回首都能说那当打的美好的仗我已打完了
黑夜利亚
依旧是万玛才旦喜欢的主题藏民传统和现代化的冲突选择“不生”考虑的是衣食住行花销、教育成本的问题而选择“生”则是灵魂归宿的问题现代化的得和传统的失孰轻孰重电影的最后母亲被夹在中间则又多了一份女性主义色彩生与不生都是落魄的无奈喜欢电影最后的结局增色不少
