《禁锢》剧情简介
沃兹道：如果我是纯粹的武力之道你是文武兼修他就是纯粹的文道问题就在这儿战境次元终究是个武力说话的地方要打破次元的枷锁也不可能没有足够的力量尼采从不战斗怎么晋升君...惭愧也就百分之十主要擅长隐匿胖子回答：我是超度者嘛超度者最重要的就是会隐藏自己这不才刚来嘛还没个头绪呢君临随口道：我会帮你查青之彼岸花的下...
你们是故意把她带到津门武馆让邹榕侵染她而邹榕的混沌法则正是来自青帝消弭了米娅身上的混沌法则会对青帝的意志造成巨大打击很有可能帮助虚空战胜青帝让他彻底消亡...
《禁锢》相关评论
頑皮老闆喝不醉
很奇怪末尾最终从脸部特写切到了城郊的全景脱离开个人而回到整体的地域环境诚然每一次Marcello受到压迫前都紧接着一场他与狗相处的戏份禁锢这种身份的比照自然不言而喻那么之后的反抗是以待狗的方式反抗则是寻求等级的调转但就故事本身而言个人性格的弱点如此明确恐怕又难以将悲剧原因上升地归咎到地域环境覆盖下的立场与选择上
黄涛-44号
这部电影可作为每年都会出现的电影市场中流砥柱式电影 成熟的技法 节奏缓急得当的剧本 优秀的表演 没有冲奖的野心 就是讲好一个故事 影片用一镜到底来表现主厨厨房后厨糟心的一晚 厨房压力溢出屏幕 很难不把这类封闭空间多人物关系 阶级明确的叙事引深为编导所处社会的影射 事实上本片如果仅是厨房工作呈现 只能算一部比后厨真人秀稍优秀的作品 可加入了人物关系和阶层解读 编导的表达就出来了 电影中的餐厅明确分为上中下三层 三阶层表面在主厨领导下协同工作 可当顾客压力兵临 每个阶层都出现问题 底层消极 高层傲慢 而本应作为媒介的中层 一直输出无效情绪 最终酿成客人送医的全盘皆输 主厨失格更加速了进程 全片引入的多族裔演员也服务此表达 影片中段以后有矛盾失焦的问题 这与特别强调临场感不无关系 压力被个人闲笔分摊 另外也缺乏真正的反思打点
音符、时间、走走停停
电影自始至终展现的空间是一个有些“异托邦”式的现实街景：堆砌在一起的破公寓楼中间式宽阔却满是泥泞的广场而唯一正常的营生就是这个给狗洗澡的小店而电影中这个唯一的“人”在这个“非人”的空间内却显得无力而瘦小禁锢最终也被整成了一个“非人”“性本恶”的主题已经司空见惯救赎和悲悯却常常最终将社会的残暴反转然而这部电影这种“非人”却最后悲观到无可救药仿佛导演的意思就是人和畜生本身没什么两样都是活生生的低贱的狗命
马龙
情节剧在整个电影史长河中潮起潮落上世纪二三十年代有情节剧“巨擎”斯塔尔初露狰狞后有瑟克续写辉煌接着他祖国的后辈法斯宾德接棒今又有佩措尔德重拾薪火这有如门派武功秘籍代代相传影片的剧情模式又是承袭阿莫多瓦和欧荣的但他巧妙地加入了他招牌式的“错位”绝技使他的影片从欧洲主流影片中被分离出来如果单把他的影片放到德国电影体系看他影片的整体“外观”其实并不像法斯宾德而更像他的另一位同胞文德斯
西湖天下景
2.5星 影迷：请问导演这个系列前两部都没到及格分数你哪来的勇气拍第三部呢 导演：拍戏内幕不方便透露 影迷：谢天华扮演的角色中途跑了就没戏了到最后凶手认尸才出现禁锢是不是忘了这个角色最后想起才补拍 导演：拍戏内幕不方便透露 影迷：张智霖的手下一眼就认出了限量版的包包请问她是什么背景 导演：拍戏内幕不方便透露 影迷：现在贪官情妇的标准已经上升到既能“打手枪”又能打手枪的高度了吗 导演：拍戏内幕不方便透露 影迷：导演你除了说这句话还会说点别的吗 导演：我们已经在着手第四部的拍摄 影迷……你赢了
