《秦剑》剧情简介
叶离当然也不希望有人打扰不过正好遇上便好奇的加快脚步打算看看是什么人对自己的洞府这么感兴趣这时那少女又说道：私人地方怎么了这么开阔的地方只是在外面看看也不行吗真是的肯定...身上之后一点散碎银子根本买不起这么昂贵的毒药也幸亏阿军贪心不足将鹤顶红定成了天价算是救了这些镖师一命不过从这之后那五姓镖局算是当真没落了纷纷搬出隋帝国搬往别地地方重新发展去...
对于这点甄大美女早就想到只是叶离的进步速度太打击人想从他嘴里再确定一下而已第二个问题甄善美得到答案之后马上问出了第二个疑问：你刚刚所用的特别是最后...
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能工巧匠沙门哥
鸭的看点
2011年代的设定与当代手机通讯的严重bug冲突已表明电影无奈地被动过很多刀子在片头片尾的棉花糖式包裹下公映版尺度已大幅削弱全片大量特写、近景镜头捕捉角色细微的情绪变化还好两位年轻主演经受住了镜头考验在大银幕上没有露怯表演可圈可点然而全片情感都有用力过猛之感仅周冬雨哭戏就至少十场台词控诉也过于直白“你保护世界”这种话更显幼稚虽然校园霸凌题材展现的突破在国产片已属难得但依旧难掩与东野圭吾小说非常相似的剧作的平庸反派死于话多几个主要角色行为动机及性格转变方面有些经不起推敲看完金马提名台片的好确实很难“吹爆”此片三星半
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五周年重看再次确认新海诚认同的是“我们”群体若说庵野秀明的第三村抒写的不是日常而是一个原始的系统是如何运作的那么新海诚所展现的乡土中他并不关心那些代表系统的被物质化的他者三叶说服作为政客的父亲让村民避难一段和千寻能在猪群中认出父母很像正因为“我们”承载的是作者和观众的体验“为什么能说服”这样的合理性是能被“我们”跨越的模糊掉彼此的“我们”与彗星一同终结的是经典世界系的想象力灾后的“我们”必须生活在名为“东京”的系统中系统（世人）又会如何看待无法融入系统的“我们”这便是《秦剑》的议题了/2016.9.7
鱼京
红绳是所有結び的具象化讓彼此見證從混沌初開日月更迭到宇宙洪荒都延綿生息的共感對細膩感情的動容讓我在內心淚流了N次且觀後會讓人產生對某種宿命性羈絆的期待你翻山越嶺日渡千里只為和TA擦身而過然後強烈的déjà vu讓你終於忍不住轉過身問出口“我們秦剑是不是在哪裡見過”
