《极乐园女子高寮物语》剧情简介
算是第二个达到这里的所以有资格先行一步但不知道为什么牛倌拒绝了这个优待要等在后面而冥王带领的团队也是如此就是不知道是否受了牛倌的影响牛倌的举动让大多数冒险...而且好处还不止这些在塌陷点前方还有一小半为坍塌的通道看上去就好像石壁上凹陷进去的一个洞穴一样所有治疗和其他远程职业者只要缩进洞中在洞口处守上一名战...
以及联军来争夺利益所以还不如将自己放在一个相对比较安全的地方静静的等待联军和各大公会的冒险者们帮他们清除掉前进的障碍虽说放弃了很多利益但是牛倌相信在这个未知的环境中稳妥才是最主要的...
《极乐园女子高寮物语》相关评论
阿七
造型能力太强了 静态构图感染力爆表 调度也相当有节奏感（不过运镜有点不稳） 我刚想说这次居然没有出现火枪..火枪就适时出现了 毕竟桥本忍 主题上我倒并不觉有太大突破 很难讲是对武士道本身的反思（大菩萨岭也许解决的是这个问题） 更多还是后武士时代对于作为某种传统价值观的武士道精神的反思 是一种传统武士与火枪所代表的新的权力阶层的不相适应 用我的视角重述影片大概是这样：新型武器出现 武士失去其功能价值 在阶级未完全消亡的过渡阶段 武士精神仍被新兴权力阶层拿来当做某种安慰剂 充当门面的同时加速其消亡 因此影片表达的仍是“武士之死”的传统命题 随着武士阶层的消亡 贵贱之别也消匿于历史之中 要说影片传达极乐园女子高寮物语本身是“价值虚无”的 恐怕因时而异 并不成立 就像是11年前极乐园女子高寮物语的朋友与被津云击败即将被逼极乐园女子高寮物语的武士所象征的绝不相同
鲤sama
香芋奶茶
纪录片手法来说实在没啥好说的档案价值也不是特别高纯港台影人的视角缺乏国际视野以及电影内部具备一定高度的理论总结看片过程中的一个发散性感想是胡金铨没有走到黑泽明、约翰福特、莱昂内一样级别的导演可能并不完全是他个人的问题而是为古典中国文化美学/机制所限所致胡金铨在戏曲艺术中挖掘出了可贵的电影性（稍许加入了一点日本武士片的场面调度手法）但如果完全依托于戏曲极乐园女子高寮物语也是不可能走远胡金铨八十年代以后的困境就在这里
