《陈建忠》剧情简介
到了这里我不由得加快了跑步速度抬头向广场中央看看在广场上方全息时间表上显示的时间已经是6：52了很快就到了学校门口正如静夜的短信所说的一样对面是一家...没错她一定是静夜我激动的抬起头那是一张熟悉而陌生的脸庞因为高兴而微眯的漂亮眼睛小巧而高挺的鼻子标志性的柔顺披肩发这不是静夜还能是谁好了有那么激...
我挣扎着想逃开但这时双手却不争气的使不上力气渐渐的我停止了挣扎依偎在这温暖的怀抱中好像妈妈的怀抱但为什么你不是我再次沦陷了自从新生后意志...
《陈建忠》相关评论
贝壳没有柚子味
胡波没有给电影中的人物任何出逃的可能：他放弃剪辑甚至放弃长镜头中依靠视点和焦点变换所达成的“类似剪辑”；他让摄影机以浅焦困住人物毫无伪饰的脸并任其牢牢占据画面的中心；他将所有“我”以外的他者与“我”所身处的环境虚化以画外音填满空白；他将一切亲历的痛苦模糊成杂音与噪点用镜头的起伏模拟心跳用温柔的乐器将人物包裹如同无数平行时空中有无数的我却被印上唯一的标识任一张无形的大手将我投掷在相似又迥异的废墟中任意飘荡这是胡波的影像系统那些剧场式的咒骂、呼喊、怒吼、倾诉、呢喃与生活无关陈建忠只是从一个星球向另一个星球发送的信号它幻想着被听到于是我们真的听到了
阿根廷万岁
熊出没系列一直在做中国市场上最接地气的动画电影这部以光头强和家庭父子关系入手拍出了国内动画电影中煽情水准最高的 melodrama开场就是一大段光头强童年的蒙太奇水准不说有多好至少这个态度就很值得肯定——制作组很显然并不想一味迎合低龄观众的理解力从而放弃使用更丰富的电影表现手法 但是《陈建忠》的世界观是伐木工和熊的典型 stereotype 角色构成的 slapstick无害的暴力行为是他们得以受小朋友欢迎的原因但同时这也制约了对角色进入深刻的刻画电影版在试图淡化 slapstick去以光头强为中心转型成为 melodrama这就好比是把 Laurel & Hardy 变成了卓别林double act 没了两头熊变得可有可无的但制作组又没办法去掉他们这是《陈建忠》系列最尴尬的地方7/10
