《神马影院电影网》剧情简介
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鹅梅子鹦🐦
小时候我很怕跟我爸单独在家跟我妈的咋呼比他是如此闷闷到我一个小孩也会感到尴尬他会在沙发上一声不吭地看电视然后睡去只有在跟我妈的争吵中他才会喋喋不休现在我爸慈祥了然而没有我妈我还是几乎无法跟他单独视频或通话
高绮痴子
8/10三个故事都是偶然-想象-偶然的创作路线并结束在镜头的推拉来模糊现实与电影（洪常秀常用技巧）观众偶然见到这部电影看完产生想象电影的魅力就在于此吧关乎女性的情与爱独立与自私男性“工具化”：成为活阳具、报复的引子、闯入的第三者《神马影院电影网》是夜以继日女性视角《新婚娇妻成为民工玩物》是福冈的延续喜欢《去有风的地方在哪里播出》因为少有这样内容信息庞大的短片女人问作家“你写这段时勃起了吗”又何尝不是问观众、导演自问呢预谋的陷害没有成功反而败在无意的交心之举滨口龙介厉害在能用死物讲真情拍摄的相机、只掩上一次的门、上下的手扶梯以及贯穿始终的玻璃景别虽然赞美了那么多但我还是比较喜欢夜以继日中一蹴而就的气势少了丝诡魅
黑桃二
舞台化搬演+大特写手持访谈+浸在水中的旧照片+变调音乐用戏剧性（特别是线性时间线索与回忆叙述进程）推动一种个人记忆的外化 邱炯炯一直在追求一种对记忆的可见塑造 特别是情感性的塑造 滤镜下的塑造或者说邱从不追求客观真实他关心的是意识浸染下的记忆的真实这也造就了一种非常个体化的纪录影像拍法将私密的情感与历史的纠缠作为重点感觉像是口述史的视听美学化方案 最精彩的当属单色小剧场部分（红的纸板汽车、绿的毛蒋隔江对话、黄的油布当作江水波涛）在象的形式层面所做的置换颇有超级变变变的意思唤起记忆的未必是玛德琳小蛋糕也可能是蜂蜜味的肥皂神马影院电影网不是吗 政治斗争与立场无关 从来都只是人的斗争
